Tragicomedia
Nö - Cine de los miércoles

Dirección: Dietrich Brüggemann 2021, color, 119 min,

Mié, 22.05.2024
19:30 Goethe-Institut Perú

Siete años de relación de una pareja relatados en 15 capítulos completos: algunas veces trágicos y otras veces raros, desde la furtiva rutina diaria hasta la felicidad después de un nacimiento, pasando por momentos apasionados, llegando hasta los devastadores pensamientos de una separación. El estado de conciencia de citadinos en sus treintas.

Más sobre la película

El director, Dietrich Brüggemannm relata a lo largo de 15 capítulo, en su mayor parte rígidos puntos de vista, la historia de la actriz Dina y su pareja, el doctor Michael. Ambos tienen casi treinta años y su relación de pareja parece intacta. Por lo menos hasta que Michael empieza a cuestionar la felicidad cotidiana, porque, en realidad, se vive de maravilla en la burbuja de prosperidad de la gran ciudad. Hay algunos problemas con sus padres o sus suegros, pero nada grave. Con sus propios hijos se va estrechando el horizonte, el sistema familiar le muestra sus límites al individuo y la vida cotidiana se convierte en una amenazante rutina.
La película sigue a sus protagonistas durante siete años, en las buenas y en las malas, en las pequeñas alegrías y en las crisis, con una perspectiva tan aguda como sabia. Al hacerlo, la película se va desenvolviendo hacia el surrealismo, que refleja el estado de ánimo en escenas congeniales.

Frederik Lang (11.03.2022)

Críticas, Recomendaciones, Reseñas de Prensa:

“Aunque no era su intención, Dietrich Brüggermann va en el mejor camino para realizar un retrato de la generación de la caída del Muro de Berlín (oeste). No ya es la parte tres. En sus Nueve Escenas (2006) se llaman Magdalena y Rudi, donde él está enamorado de ella. Ambos acabaron la escuela preparatoria y ahora tienen que seguir adelante en una vida adversa, que resulta de una serie de frágiles constelaciones entre adolescentes, padres, abuelos y potenciales compañeros de vida. Seis años más tarde en 3 Habitaciones/ Cocina/Baño ya aparecen Dina y Michael. Son parte de un grupo de amigos que se encuentran en un piso compartido en Berlín, donde las relaciones se disuelven tan rápido como comienzan. Los padres tienen un par de revelaciones escandalosas para sus hijos. Al final hay un par de parejas, pero nadie podría apostar por cuáles permanecerían juntas. Dina (de nuevo interpretada por Anna Brüggemann) y Michael (de nuevo interpretado por Alexander Khuon) permanecieron juntos hasta No. (…) Eso suena cotidiano y es cotidiano, pero Dietrich Brüggemann lo convierte en algo especial. Los americanos lo etiquetarían como comedia romántica, pero esto no tendría lo que Brüggermann logró desarrollar fundamentalmente a lo largo de estas tres películas: la tragicomedia romántica. Sobre todo, Hollywood se asusta con la rigidez formal de Brüggermann: No está compuesta por 15 escenas a lo largo de ocho años y cada una de ellas se interpreta de corrido frente a la cámara, sin cortes. La mayoría son cuadros en los que la cámara no se mueve ni un milímetro, a lo mucho las personas en el encuadre.” (Hanns Georg Rodek, Die Welt, 30.9.2021)

“No hay que imaginarse esto como la tortuosa Escenas de un Matrimonio al estilo de Bergman, todo lo contrario: Brüggemann va dejando lo irreal mezclarse con la realidad cada vez más. En una de las más grandiosas escenas de la película, un paciente se despierta de la anestesia bajo el bisturí de Michael y, mientras el tiempo se detiene, le explica al joven hombre lo que es importante en la vida. El paciente es interpretado, por cierto, por Rüdiger Vogler y Hanns Zischler interpreta al padre de Michael; ambos actúan juntos en Al Paso del Tiempo (1976). Un excelente reparto.” (Rudolf Worschech, epd Film, 24.9.2021)

“Así es como Brüggemann entiende el cine: “iluminar estados de ánimo, que si bien permaneces invisibles, no son menos reales y cruciales para el camino de nuestras vidas.” (…)
Esta película es un experimento tan valiente como raro en cuanto a su estética, en su manera de pensar, de relatar y de jugar; y es un documento de la rápida, radical y, en ocasiones, persistente manera de pensar de Dietrich Brüggermann, con la que separa y asigna nuevas categorías a los argumentos, convenciones y posturas opuestas. Los artistas deberían pensar con esta libertad y ausencia de miedo; por favor también fuera de sus nichos, podios y burbujas. Es verdad que al dejar sus espacios seguros suelen resultar malentendidos, irritaciones y contradicciones colaterales, pero esto no debería solo ser soportado, sino utilizado tanto por una sociedad de ciudadanos emancipados, así como por los mismos artistas, para bajar del meta-nivel y encontrarse verdaderamente con los otros.” (Ulrich Seidler, Berliner Zeitung, 29.9.2021)