Cine
Poesía de lo cotidiano: los primeros films de Helke Misselwitz
Esta retrospectiva es posible gracias a la cooperación entre el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, el Goethe-Institut de Buenos Aires, la DEFA Foundation y la DEFA Film Library at UMass Amherst.
- Funciones presenciales en Mar del Plata - 19 al 26 de noviembre.
- Funciones presenciales en Sala Leopoldo Lugones, Buenos Aires – 30 de noviembre al 3 de diciembre.
- Online - Acceso por 72 horas a partir del estreno en sala en Mar del Plata.
- Masterclass online - Charlas con maestras: Helke Misselwitz - A partir del 21 de noviembre a las 19 h en el canal de YouTube del Festival.
“Adopté el cine para saber a qué distancia estaban los otros”. El de Helke Misselwitz es un cine que se afirma en el encuentro. Testigo del cambio de época, solo en tránsito podía entender qué estaba sucediendo en ese país a punto de desmoronarse. Desde sus primeros cortometrajes, advertimos que su estrategia es la escucha y la conversación, su herramienta. Helke mira de frente y la cámara, lejos de intimidar, es una mano tendida. Su atención hacia las mujeres y los jóvenes hizo que muchos alzaran la voz y hablaran por primera vez con franqueza de sus vidas privadas. Emergen las contradicciones, se filtra el desánimo; su cine es una premonición. Las transformaciones políticas permean su obra y Helke las afronta con inventiva, dislocando las fronteras entre géneros, resistiendo a las categorías. Si el cine moderno nace de los escombros físicos y simbólicos, las películas de Misselwitz son testimonio de la metamorfosis de un país derrumbado y la expresión de un cambio por venir. Lejos de generalizar, excava en sus biografías. Cada película es un despliegue de voces, un retrato vivo de la clase trabajadora, una trama de roles. Desde un tren en marcha o frente al mostrador de un despacho de carbón, Helke insiste en preguntar: ¿quiénes son, cómo viven, cómo quieren vivir?
Cecilia Barrionuevo y Paola Buontempo
Las películas de esta retrospectiva fueron realizadas entre 1983 y 1992 en la República Democrática Alemana; es decir, en un país que buscó construir un Estado socialista de trabajadores y campesinos, pero que se desmoronó en 1989 y fue disuelto un año más tarde con la reunificación alemana. Desde sus inicios como realizadora, Helke Misselwitz posó su mirada en la vida cotidiana de personas comunes, jóvenes y trabajadores, y mujeres en particular. Filmando cine documental por encargo de los estudios estatales DEFA, consiguió construir con mucha astucia retratos sensibles y poéticos, develando personalidades inesperadas que no siempre fueron del agrado de las autoridades, porque mostraban una realidad que no se condecía con el discurso oficial. Hoy sabemos que con su mirada tan precisa creó no solo grandes obras artísticas, sino también un enorme valor testimonial e histórico. Poder presentar en Argentina los primeros films de Helke Misselwitz recientemente restaurados es un honor y un placer, y lo es todavía más cuando descubrimos su bellísimo documental-ensayo TangoDream (1985), en el que volcó la añoranza por lugares en aquel momento inalcanzables, a través de una sensual y a la vez inteligente declaración de amor al tango y al Lebensgefühl (actitud ante la vida) del Río de la Plata. ¡Bienvenida, Helke Misselwitz!
Inge Stache
CRONOGRAMA DE FUNCIONES PRESENCIALES
Teatro Colón, Hipólito Yrigoyen 1665, Mar del Plata35 Fotografías + Adiós invierno
Viernes 19/11 - 15.30 h
Martes 23/11 - 21.30 h
Negro como el carbón + Tango + Un sueño de tango
Sábado 20/11 - 18.30 h
Jueves 25/11 - 15.30 h
La familia Marx + Sperrmüll
Domingo 21/11 - 13 h
Viernes 26/11 - 15.30 h
Fotografía de desnudos – p.ej. Gundula Schulze + Herzsprung
Lunes 22/11 - 21.30 h
Miércoles 24/11 - 13 h
LAS PELÍCULAS
HERZSPRUNGHelke Misselwitz, 1992, 87‘, ficción, color, Alemania.
F: Thomas Plenert. E: Gudrun Plenert. I: Claudia Geisler, Günter Lamprecht, Eva-Maria Hagen, Nino Sandow, Tatjana Besson.*
SPERRMÜLL / BULKY TRASH
Helke Misselwitz, 1990, 78’, color, República Democrática de Alemania
G, I: Helke Misselwitz, Gerd Kroske. F: Thomas Plenert. E: Gudrun Plenert. *
NEGRO COMO EL CARBÓN / WER FÜRCHTET SICH VORM SCHWARZEN MANN / WHO’S AFRAID OF THE BOGEYMAN
Helke Misselwitz, 1989, 52‘, b&n, República Democrática de Alemania.
G: Helke Misselwitz, Thomas Plenert. F: Thomas Plenert. E: Gudrun Plenert. S: Ronald Gohlke. M: Brigitte Unterdörfer. *
ADIÓS, INVIERNO / WINTER ADÉ / AFTER WINTER COMES SPRING
Helke Misselwitz, 1988, 116‘, b&n, República Democrática de Alemania.
G: Helke Misselwitz, Gudrun Plenert. F: Thomas Plenert. E: Gudrun Plenert. M: Mario Peters. P: Ronald Gohlke, Heinz Kaiser, Eberhard Pfaff, Peter Pflughaupt. *
LA FAMILIA MARX / MARX-FAMILIE / THE MARX FAMILY
Helke Misselwitz, 1983-88, 6', color, República Democrática de Alemania
G: Helke Misselwitz. F: Jürgen Rudow. E: Yvonne Loquens. S: Peter Dienst. I: Bärbel Bolle, Dieter Montag.*
UN SUEÑO DE TANGO / TANGOTRAUM / TANGODREAM
Helke Misselwitz, 1985, 18’, color, República Democrática de Alemania.
G: Helke Misselwitz. F: Gunther Becher, Lutz Körner. E: Gudrun Plenert. S: Henner Golz, Jochen Huschenbett. M: Brigitte Unterdörfer. *
TANGO
Helke Misselwitz, 1985, 6’, color, República Democrática de Alemania.
G: Helke Misselwitz. F: Bernd Merten, Gunther Becher. E: Sieglinde Abraham. S: Peter Dienst. M: Astor Piazzolla, Alonso Minotto. I: Helke Misselwitz, Alejandro Quintana Contreras.*
35 FOTOGRAFÍAS / 35 FOTOS / 35 PHOTOS
Helke Misselwitz, 1984-85, 7’, color, República Democrática de Alemania.
G: Helke Misselwitz. F: Bernd Merten, Jürgen Rudow. E: Karin Schöning. S: Helke Misselwitz. M: Cathrin Pfeifer. I: Michael Braumann.*
FOTOGRAFÍA DE DESNUDOS – P.EJ. GUNDULA SCHULZE / AKTFOTOGRAFIE - Z.B. GUNDULA SCHULZE / NUDE PHOTGRAPHY – E.G., GUNDULA SCHULZE
Helke Misselwitz, 1983, 12’, color, República Democrática de Alemania.
G: Christiane Hein, Helke Misselwitz. F: Jürgen Rudow. M: Volker Friedemann Seumel. I: Gundula Schulze.*
*
F: Fotografía
E: Edición
I: Intérpretes
M: Música
S: Sonido
HELKE MISSELWITZ
Helke Misselwitz decidió no regresar a la televisión y comenzó a trabajar como autora y directora independiente. Para ganarse la vida trabajó, además, como camarera y lavaplatos. La joven cineasta realizó cortometrajes en el Estudio de Cine Documental de la DEFA. Paralelamente, cursó la maestría de cine con el director y guionista Heiner Carow en la Academia de Artes de la RDA, donde realizó el destacado documental Winter Adé (1988), que despertó gran interés internacional. El cortometraje suscitó acaloradas discusiones por su descarnado retrato de la situación social de las mujeres en el Estado socialista. Debido al éxito obtenido, el estudio de cortometrajes de la DEFA la contrató ese mismo año en forma permanente. Allí realizó una serie de importantes documentales y en 1992 filmó su primera ficción Herzsprung, a la que siguió Engelchen en 1996.
De 1997 a 2014, Helke Misselwitz se desempeñó como profesora de dirección en la Academia de Cine y Televisión "Konrad Wolf" de Potsdam-Babelsberg (hoy: Universidad de Cinematografía de Babelsberg). Tras su desvinculación de la Academia, volvió a trabajar como directora de cine y creó un retrato de la fotógrafa de Alemania del Este Helga Paris (2019). Su último documental Die Frau des Dichters (La mujer del poeta) trata sobre la artista turca Güler Yüsel (1935-2020) y está a punto de estrenarse. Desde 1991, Misselwitz es miembro de la Academia de Artes de Berlín y desde 2018, subdirectora de la sección de cine y artes mediáticas.
Detalles
Teatro Colón
Hipólito Yrigoyen 1665
Mar del Plata