2022 柏林影展部落客
「我們一抬頭就變成了麻煩人物」

「弗佳蘿」（暫譯，Fogaréu）是芙拉維亞･內維斯（Flávia Neves）初次執導演筒的作品，把今日仍存在於當地社會，而且無所不在的巴西殖民歷史各個面向呈現了出來。這位女導演在接受訪問時暢談她的創作過程。

作者: 卡蜜拉·龔薩托

芭芭拉･柯倫飾演的菲南朵於母親過世後重返她的出生地，想要找出關於自己過往的真相。她受到在當地政壇以及農業界舉足輕重的保守家人的熱情款待，同時還要與「神經多樣性」（比照生物多樣性所提出的一個自閉症人士名詞）之人的真實情況對質，當地人稱這樣的人為„Bobos“ （白癡） – 小時候就被富裕人家收養，以便幫助家務的人。

內維雅女士，「佳弗蘿」的故事顯然有一些自傳的影子，您如何在影片中將事實與虛構融為一體？

我聽到戈亞斯州（Goiás, 位於巴西中部）「白癡」的事情好幾年之後，才決定著手研究這個一直縈繞於我心中，令人不安的故事。戈亞斯州的首府戈亞尼亞（Goiânia）是我生長的地方，但我直到已經在尼泰羅依（Niterói, 位於巴西東南部）定居時，才聽說了這個故事。我因此於二零一四年去戈亞斯州旅行，在那兒找到了可能是與這個故事相關的唯一書籍：《戈亞斯州的「白癡」：秘密與沉默》（暫譯，Os ‚bobos‘ em Goiás: enigmas e silêncios），作者為Marilucia Melo Meireles。

當我閱讀這本書時，我心裡很清楚，我一定要把這個故事說出來。於是我造訪了這那間現在住了很多這樣的人的房子。在戈亞斯州停留的十天中，劇本的雛型逐漸成形，從那以後，整個故事的結構不曾有絲毫的改變。當然，我直到執筆寫劇本時才發覺，這個故事與我的連結超乎了我原先的預期。

我意識到，這個題目之所以讓我感興趣，也和一則被隱沒的家庭回憶有關。我的母親，和那些「白癡」一樣，也在她十二歲那年被人收養，在別人家幫忙家務。我花了一段時間才把自已融入這個故事中，意思是說，我得正視已經被忽略了一個很長一段時間的痛苦與巨大的傷害。

您如何為這部片子挑選演員？

我一直都想拍攝神經多樣性的人的故事，將他們的世界、天賦以及他們現在的生活呈現出來，並且把那些能將他們融入藝術過程的新的推動力展現出來。我開始為神經多樣姓人士尋訪劇團、工作坊、機構以及學校，從中研發出妙不可言的方案，並且發掘出才華橫溢的演員。過程中我也開始從另一個角度來看待這些人事物。

您為什麼把一些魔幻元素融入了故事中？

戈亞斯州的文化中處處可見魔幻，流傳下來的習俗或傳統，經常涉及超自然以及迷信，這是一種源自古老天主教教義、毛骨悚然的故事，以及文化表現形式的底層語言，如同電影一開始的那場舉火把遊行，就是我一部分的世界觀。

這部電影處理了幾個重要的題目，諸如土地糾紛、大男人主義，當然還包括收養並且將之當成奴隸役使的神經多樣性兒童。您認為現在就是討論這些問題的關鍵時刻嗎？此外，您為什麼以一部家庭戲劇的形式來處理這個題目？

把這個故事嵌入一個家族史中，是自然而然而有的決定。所謂的「傳統」家庭，是戈亞斯州文化的中心點，當我意識到我為什麼想要敘述這個故事時，我同時也意識到，其實我想要講「我家人」的故事。

關於那些從未消失過，現在重新掌握國家權力，並且希望恢復沒有權利的殖民地歷史的富裕家庭，他們可以肆無忌憚的開發自然資源 – 以我看來，就是阻礙社會進步之嘗試，阻止人們處理歷史上發生過的暴力，以及遏制過去幾年中巴西社會的所有改變。一個擁有像我這樣的背景，背負著所有暴力的人，有機會上大學並且以影片為媒介來敘述發生過的事情，就是他們希望廢除，並再度阻止的一個例子，好像我們做得太過分了。

若我們一直低著頭，安靜的蜷縮在他們分配給我們的小旮旮縫裡，對他們來說既省心又愉快。從我們抬起頭來，佔領土地，張開嘴巴說話、問問題的那個時刻開始，就表示我們打攪他們了。此外，還有那些經營農業企業的家族，如今這個國家最重要的第一產業（生產鏈最底層的行業），這是一種深具破壞性，對環境造成巨大汙染，迎合外國市場的產業。到了他們耗盡地力，幾乎毀掉了塞拉多（Cerrado，熱帶草原生態區，位於巴西中部高原）整個區域的時候，為了繼續追求高利潤，只好向土著區域以及亞馬遜地區擴張。戈亞尼亞是農業企業的核心地帶，我們是塞拉多的一部分，我們就像在那兒生長的樹木。依我之見，如果這片風景即將被破壞殆盡，那麼我們自己也離滅亡不遠了。