電影製作
電影幕後的女性
德國女演員成為公眾焦點的同時，攝影機後面的女性卻依然鮮為人知。這實在不公平。我們要介紹德國影視界十位值得大家多認識的女性。
卡洛琳娜･林克（Caroline Link），導演
早在一九九八年她就憑初試啼聲之作《走出寂靜》（Jenseits der Stille）而獲得奧斯卡提名，過了五年，卡洛琳娜･林克終於因為《何處是我家》（Nirgendwo in Afrika）勇奪奧斯卡最佳外語片的殊榮。二零一八年，這位女導演執導，改編自喜劇演員哈沛･科可林（Hape Kerkeling）自傳的電影《我出去透透氣》（Der Junge muss an die frische Luft）也締造了佳績。她最近的作品，是根據尤蒂･珂爾（Judith Kerr）的小說改編，二零一九年上映的《希特勒偷走了我的粉紅兔》（Als Hitler das rosa Kaninchen stahl）。
安內特･赫絲（Annette Hess），編劇
《查理檢查站的女士》（暫譯，Die Frau vom Checkpoint Charlie）、《白湖區》（暫譯，Weißensee），或者《庫達姆—系列》（暫譯，，Ku’damm）：安內特･赫絲為電視劇以及連續劇寫劇本，敘述在德國發生的故事。這位編劇在柏林的大學研讀創意寫作，撰寫的畢業論文就有所斬獲：導演阿辛･馮波利斯（Achim von Borries）以這份論文為雛型，拍出了《誘惑假期》（Was nützt die Liebe in Gedanken）這部片子。如今赫絲女士是德國最成功的編劇。二零二一年，亞馬遜網路書店應該會慶祝《火車站動物園的孩子們》（暫譯，Wir Kinder vom Bahnhof Zoo）的電影首映 – 赫絲女士將這本暢銷書改編成戲劇，這是她第一次與一個團隊合作並擔任首席編劇。特雅･馮哈柏（Thea von Harbou），編劇
德國電影發展之初，就出現了一位地位崇高的女性編劇：一九二零年代，特雅･馮哈柏為好幾部重要的默片寫劇本，也與弗德里希—威廉･穆瑙（Friedrich Wilhelm Murnau）等多位導演合作。此外，她還與導演丈夫弗里茨･朗（Fritz Lang）一起為《大都會》（Metropolis）、《M就是兇手》（M.）等電影寫劇本。然而馮哈柏並不是一位沒有爭議的人，不同於一九三三年就流亡在外的弗里茨･朗，她在納粹主義盛行期間仍然繼續經營她的事業，並且是納粹黨黨員。
蕾吉娜･茨格勒（Regina Ziegler）, 製片
一九七三年，二十九歲的蕾吉娜･茨格勒成立了她自己的製片公司，是當時首先踏入這個行業的女性之一，《我以為我死了》（暫譯，Ich dachte, ich wäre tot）是她的第一部電影，榮獲德國電影獎（Bundesfilmpreis）殊榮；這也是日後成為她丈夫的導演暨編劇，沃爾夫･葛雷姆（Wolf Gremm）的處女作。將近五十年之後，茨格勒以整整五百部電影以及電視作品，被譽為最有成就的德國女製片。她製作商業片，也拍嚴肅題材的電影，新近完成的計有菲利浦･史鐸策（Philipp Stölzl）執導的《我從未去過紐約》（暫譯，Ich war noch niemals in New York）、沃克･施隆多夫（Volker Schlöndorff）執導的《重返蒙托克》（暫譯，Rückkehr nach Montauk）。斯蒙娜･貝爾（Simone Bär），選角導演
沃夫岡･貝克（Wolfgang Becker）執導的《再見列寧！》（Good Bye, Lenin!）這部片子，不僅獲得許多獎項，同時也讓丹尼爾･布爾（Daniel Brühl）成為家喻戶曉的國際影星。關於這一點，布爾應該也要感謝自一九九零年代以來，為影片挑選適當演員的斯蒙娜･貝爾；克里斯多夫･華茲（Christoph Waltz）之所以享譽全球，這位選角導演助了一臂之力。弗羅里安—亨克爾･馮杜能斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）摘下奧斯卡最佳影片的《竊聽風暴》（Das Leben der anderen），負責全片演員挑選的，也是席蒙娜･貝爾。
尤蒂特･考夫曼（Judith Kaufmann），攝影師
尤蒂特･考夫曼擔任攝影師將近三十年了，數度獲得德國電影獎提名，並且獲頒最佳攝影獎，評審團讚揚她：《對話結束的地方，她的影像就登場了。》最近有兩部電影，雪莉･霍曼（Sherry Hormann）執導的《一個普通女人》（暫譯，Nur eine Frau），伊娜･韋瑟（Ina Weisse）擔綱導演的《前奏》（暫譯，Das Vorspiel），皆由她掌鏡。自二零零六年起，考夫曼女士是奧斯卡金像獎的委員，但截至目前為止，她拒絕參與任何好萊塢製作的影片。莫妮卡･辛德勒（Monika Schindler），剪接師
剪接師這個詞，聽在莫妮卡･辛德勒的耳朵裡有點兒不順，她比較喜歡人家稱她影片剪輯師。二零一七年，她是第一位榮獲德國電影獎終身成就獎的影片剪輯師，迄今她參與製作過的影片已超過一百多部。一九六五年，她在這個職業稱為剪接師的東德，從與埃貢･均特（Egon Günther）執導的《等你長大以後，親愛的亞當》（暫譯，Wenn du groß bist, lieber Adam）開始，展開她的職場生涯，但這部片子被查禁。直到東德轉型，而她為東德德國電影股份公司（Defa）工作，這以後她才持續創下佳績，並且擔任安德烈亞斯･德瑞斯（Andreas Dresen）、史蒂芬･拉坎特（Stephan Lacant）等導演執導的片子之剪輯師。
思爾珂･布爾（Silke Buhr），場景設計師
芭芭拉･鮑姆（Barbara Baum），服裝暨梳化設計師
電影中會講故事的素材：芭芭拉･鮑姆，德國名氣很大的服裝暨梳化設計師，為電影設計服裝以及梳化已經整整五十年了。《芳塔納--艾菲･布里斯》（暫譯，Fontane Effie Briest）、《瑪麗亞･布朗的婚姻》（暫譯，Die Ehe der Maria Braun）、《莉莉･瑪蓮》（暫譯，Lili Marleen），都是她與導演萊納—維納･法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）共事的作品；此外，她也參與了許多部歷史片的製作，如海因里西･布雷洛（Heinrich Breloer）執導的《布登勃洛克家族》（Buddenbrooks）。我們不單在德國電影中可以看到她付出的心血，鮑姆女士也為像梅莉史翠普這樣的國際影星設計戲服以及梳化。