從一九六八年至一九九九年的德國影片中，回顧女性電影人｢自我肯定」的觀點。
作者: 菲力普·布呂勒
二零一六年的柏林影展回顧了一九六六年東德與西德拍攝的影片 – 精采絕倫，但幾乎是一場只有男性參與的活動。二零一九年則完全以女性為主，若是沒有發生了許多變革，包括女性電影人成功嶄露頭角的一九六八年，就不會有這次的根本變化。這次將放映二十八部長片，同樣分為德東與德西，其中僅有少數幾部為人所熟知，例如卡佳·葛妮爾（Katja Garnier） 一九九七年的歌舞喜劇片《強盜》，瑪加蕾特·馮托塔斯（Margarethe von Trottas）一九八一年的經典作品《沉重時光》（Die bleierne Zeit），在此這兩部電影很自然地相提並論。此外，美茵·史畢里斯（May Spils）一九六八年的作品《寶貝，說正經的》（Zur Sache, Schätzchen），想必會受到熱烈歡迎，這部片子現在確實無人不知。這部混亂的調情喜劇地位始終不墜，雖然片中令人絕倒的話是從一個男人嘴裡說出來的。
孤僻女性的形象
探討自己生活週遭條件以及解放狀態的電影，經常是在資金很少的情況下拍出來的，這種現象在拍電影實際上是國家的工作的東德，例如《創意工作團隊》（Künstlerischen Arbeitsgruppe Effekt） 一九七零年拍攝，妙不可言的說教型教學短片《她》（Sie）, 就能一窺究竟。毫不掩飾呈現真實情況的影片，如伊莉絲·古絲納一九七三年（Iris Gusner）的作品《屋頂上的鴿子》（Die Taube auf dem Dach），伊芙琳·史密特（Evelyn Schmidt）一九八二年執導的《腳踏車》（Das Fahrrad），據說因為扭曲了社會主義的工作世界，使得史密特孤僻的形象遭到激烈的批評；古絲納的電影甚至被禁。德西出品的有尤塔·布呂珂納（Jutta Brückner）一九七五年推出的《行的正便無懼於人 – 葛爾達·西本布琳克的一生》（Tue recht und scheue niemand –Das Leben der Gerda Siepenbrink），一部以照片呈現、關於自己母親的紀錄片。或者，瑪麗安娜·羅森包姆（Marianne Rosenbaum）一九八三年擔任導演的《薄荷口香糖和平》（Peppermint Frieden）。這部片子敘述巴伐利亞州一個小村子的一個小孩與一位美國士兵相遇的故事，彼得·芳達（Peter Fonda）主演；主要強調個人及傳記式的經歷，很自然地反映了社會的發展。
這是女人的領域
女性電影也能讓人發笑，譬如荷兒敏·韓歌布爾特（Hermine Huntgeburth）早期的作品，一九九一年拍攝的《愛情轉圈圈》（Im Kreise der Lieben），以大量的黑色幽默描述一個沒有男人的騙婚女子國度。我特別期待觀賞鄔麗克·歐婷格（Ulrike Ottinger）一九八四年拍的《八卦小報照妖鏡中的朵麗安·葛雷》（Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse），超級名模薇魯琪卡·馮蓮朵弗（Veruschka von Lehndorff）飾演朵麗安·葛雷，戴芬·赫賽意（Delphine Serig）飾演瑪布瑟博士！別對忠於原著期望過高，但可看到許多堅強的女性。
