新生代的剖析「德國電影中的觀點」，從一部單薄的開幕片說起，但也找得到若干意涵豐富的作品。
作者: 菲力普·布呂勒
一個突然想定下來的浪蕩子，一對關係緊張的蕾絲邊戀人，一個母親是女性主義者的業餘應召女郎 – 其實是所有開幕片都演譯過的觀點，對桃色糾紛而言是十分討喜的特別入口。柏林影展新生代的作品罕見宏大的題旨，初執導演筒的人用他們熟悉的東西做實驗：一團糟或者美滿幸福的關係。他們撰寫幾段俏皮的對話，因此大部分顯得詼諧有趣，笑料不斷，也很愛刻意表現出天真無邪。但是，觀眾們熟悉的魅力究竟到哪兒去了？《簡單的愛》（Easy Love） 中有幾場有趣的戲，初試啼聲的塔馬·仰達理（Tamer Jandali），Y世代的七個範例圍著他打轉，當然正在尋覓愛情。但這些不僅都顯得極度放不開，還因風格不一而令人煩躁。
從混合影片到「有憑有據的形式」
新的現象叫做「有憑有據的形式」，今年大家如此稱呼它，表示具有決定性的重要意義。這是指紀錄片和娛樂片的一種混合，但與近幾年興起的混合電影並無太多雷同之處，遊走於真實與虛構，即興和藝術之間，這些層面不再有明顯區別 – 在社群媒體以及頻頻自拍的年代，可想而知必須真實可靠才行，但不致超越一場渾沌的實境秀。席蒙娜·柯斯托瓦（Simona Kostova）的《三十》（Dreißig）以及湯瑪斯--莫里茲·何爾姆（Thomas Moritz Helm）的《今天與明天》（Heute und morgen），是另外兩部以類似手法拍出來的電影。我並不特別想看。
過境人生
與此相反，米麗安·畢里瑟（Miriam Bliese）談分手的悲喜劇，《愛情的零件》（Die Einzelteile der Liebe），才是真正的匠心獨具：一個關係的整體場景，從第一次調情到苦澀的結局，在柏林漢莎區（Hansaviertel）的一個住宅區前一一搬演。在這個奇特的年度，也許一部題目沉重的紀錄片會成為大家的最愛：《在埃文監獄誕生》（Born in Evin）裡，女演員瑪兒央·薩蕾（Maryam Zaree）踏上她想找出自己在一間伊朗的監獄中出生始末的痛苦之旅。
