Cartes postales et affiches

L'architecte Walter Gropius fonda le Bauhaus en 1919 avec la volonté de créer des ponts entre l'art et l'artisanat. Le but était de former une nouvelle catégorie d'artistes qui associerait les domaines de la décoration et de l'architecture, et créerait des produits adaptés à la production industrielle de masse. L’école entendait améliorer les pratiques de la vie quotidienne et structurer la société comme un tout. Il s'agissait par conséquent de créer des œuvres totales (Gesamtkunstwerke) en travaillant de manière collective et, en même temps, de donner à l’interdisciplinarité et à l’expérimentation un rôle important dans la démarche pédagogique.

Au Bauhaus de Weimar, la typographie joua tout d'abord un rôle mineur même si on expérimentait déjà dans le cours sur la "théorie de la forme écrite" des polices de caractères construites sur des formes géométriques. La place de la typographie dans l'apprentissage au Bauhaus se trouva changée avec la nomination de László Moholy-Nagy comme successeur de Johannes Itten à la direction du Cours préliminaire. À l'occasion de l'exposition du Bauhaus en 1923, un "atelier de réclame" fut créé sous la responsabilité de Vassily Kandinsky et c’est ainsi que démarra une intense analyse de la typographie qui devint plus tard un point important du programme pédagogique.

En juin 1922, le gouvernement de Thuringe insista pour que les travaux du Bauhaus soient présentés dans le cadre d’une exposition. Le Bauhaus trouvait lui-même que c’était un peu tôt, ce qui n'empêcha pas Walter Gropius de mobiliser toutes les forces de l’école pour organiser cette première exposition : on dut multiplier les heures de travail dans les ateliers, on ne recuta pas de nouveaux étudiants pour le semestre d’été. Parallèlement, les maîtres du Bauhaus décidèrent de présenter lors de l’exposition une maison-modèle, entièrement aménagée. Georg Much gagna le concours avec ses plans pour cette maison nommée « Haus am Horn » qui fut réalisée par l’agence d’architecture de Walter Gropius, la décoration étant le fruit d’une collaboration entre les divers ételiers de l’école. La maison « Haus am Horn » fut le premier exemple de « nouvel habitat » réalisé en Allemagne.

L’exposition, qui eut lieu du 15 août au 30 septembre 1923, fut présentée dans le cadre de la Bauhauswoche qui eut un large écho auprès du public et de la presse. Gropius inaugura l’exposition avec une conférence sur L’art et la technique, une nouvelle unité. D’autres conférences suivirent, notamment celle de Kandinsky sur « L’art synthétique » et celle de l’architecte hollandais Oud sur les évolutions de l'architecture moderne aux Pays-Bas. L’œuvre de Paul Hindemith Marienlieder fut créée à cette occasion et on proposa des concerts présentant des œuvres de Busoni, Krenek et Stravinski. Le Ballet mécanique de Kurt Schmidt et les Jeux de lumière de Hirschfeld-Mack furent portés pour la première fois à la scène par les élèves du Bauhaus ; le Ballet triadique d’Oskar Schlemmer constitua l’apogée du programme. On montra également les travaux des ensignants et des élèves de l’école au musée régional et dans les bâtiments de l’école ; le bureau du directeur de Gropius, tout récemment réaménagé, pouvait être visité.

L’exposition était accompagnée par la publication du manifeste STAATLICHES BAUHAUS IN WEIMAR 1919-1923, tiré à 2600 exemplaires (2000 en en allemand, 300 en anglais et 300 en russe). La couverture du volume avait été dessinée par Herbert Bayer.

Dans le cadre de cette exposition, Gropius élabora en outre une exposition internationale d’architecture qui lui permettait de montrer la ligne d’une architecture dynamique et fonctionnelle. Il s’agissait de la première présentation d’architecture moderne dans les années 1920.

L’exposition et les festivités eurent une très grande répercussion auprès du public et de la presse. Néanmoins, le Bauhaus ne pouvait demeurer plus longtemps à Weimar. À l’époque de la République de Weimar, les professeurs, les élèves, les admirateurs du Bauhaus étaient considérés comme des gens « de gauche », des « internationalistes ». Au plan politique, les partis de droite contestèrent d’emblée le Bauhaus. À l’issue du changement de majorité aux élections parlementaires de février 1924 en Thuringe, le gouvernement réduisit de moitié le budget de l’école. Sous la pression financière et politique du gouvernement de Thuringe, les maîtres du Bauhaus décidèrent en 1925 de déménager à Dessau.

Bauhaus : 1919 – 1933 ; auteure : Droste, Magdalena ; Bauhaus-Archiv, ISBN : 3822876011, publié par Taschen, 256 pages, année de publication : 1998 (affiche de Joost Schmidt page 107) sur Amazon.ca : https://amzn.to/2kajYfA

Informations sur les cartes postales :

https://www.architecturaldigest.com/gallery/bauhaus-postcards-moma-slideshow

Informations sur l’affiche de Joost Schmidt :

https://www.bauhaus100.com/the-bauhaus/works/graphic-printshop/poster-for-the-1923-bauhaus-exhibition-in-weimar/