Die Künstlergruppe bösediva sucht eine neue Mischung der Mittel von Theater und bildender Kunst. Die Arbeit kreist um die Begriffe von Freiheit und Dissidenz in den westlichen Gesellschaften der Gegenwart. Die Spannung zwischen den romantischen Impulsen theatraler und literarischer Narrative und der angeblichen Offenheit des Kunstobjektes als Projektionsfläche mit Warencharakter ist ein wichtiger Gegenstand der formalen Recherche. Andere Gegenstände waren die verschwimmenden Grenzen zwischen den Geschlechtern, der weibliche und männliche Körper und ihre Darstellung.
bösediva arbeitet mit den Mitteln der Performance, der Skulptur, der Video- und Klanginstallation. Schönheit wird in oft aufwändig gestalteten Räumen angeboten, dient aber nicht der Überwältigung. bösediva beharrt darauf, eine ästhetische Erfahrung anzubieten, die auch als fremd erlebt werden kann, und verfolgt ästhetische Strategien, die den Besucherinnen und Besuchern größtmögliche Autonomie schenken, ihre Erfahrung selbst zu gestalten.
Elisa Duca hat neben der Arbeit als klassische Schaupielerin am Institut DAMS der Universität Bologna ein Studium von Theater, Film und Kunstgeschichte abgeschlossen. Nach zahlreichen freien Theater- und Performanceprojekten in Italien und Deutschland, unter anderem mit den „Einstürzenden Neubauten“, war sie Assistentin von Meg Stuart an der Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz. Sie unterrichtet und coacht Jugendliche und Erwachsene in Performancetechniken, unter anderem am Maxim-Gorki-Theater, an der Universität der Künste und am Deutschen Theater in Berlin.
Robin Detje ist ausgebildeter Schauspieler und war lange Kritiker, u.a. für die ZEIT, die „Süddeutsche Zeitung“ und die „Berliner Zeitung“. Er ist Autor des Buches „Castorf – Provokation aus Prinzip“ (Berlin 2002). Neben seiner künstlerischen Tätigkeit arbeitet er als literarischer Übersetzer (von Kiran Desai, Gary Shteyngart, William T. Vollmann u.a.) und wurde im Jahr 2014 mit dem Preis der Leipziger Buchmesse ausgezeichnet.
Die Arbeiten von bösediva waren seit 2009 in Berlin in den Sophiensaelen, im LEAP und im silent green Kulturquartier zu sehen und wurden ins In- und Ausland eingeladen (u.a. Kunstmesse SET UP, Bologna, IT; Festival Santarcangelo dei Teatri, IT; zeitraumexit, Mannheim; PATHOS München; scatolabianca, Mailand und Venedig, IT). bösediva wurde gefördert vom Bezirk Oberbayern, vom Nationalen Performance Netz (NPN) und vom Hauptstadtkulturfonds.
Während der bangaloREsidency arbeitet bösediva an einem Projekt auf der Grenze von Land Art und Performance Art. In PROCCESSING geht es darum, eine neue Ordnung zu schaffen, die sinnhaft und unsinnig zugleich ist – ganz so wie Lyrik Sinn zu produzieren versucht, indem sie ihre ganz eigenen Sprachregeln aufstellt. Die Arbeit dreht sich um die fortwährende Produktion und Auslöschung von Bildern, um das Werden der Dinge und ihre unendlichen Möglichkeiten
Abschlussbericht
Elisa: Ein Tag in der 1 Shanthi Road
An einem Dienstag in April, Höchsttemperatur 39 Grad.
5:30 h: aufstehen. Viel länger kann man sowieso nicht schlafen: Die Hitze droht, die Hunde bellen, das große Hupkonzert beginnt.
Suresh ist schon wach und trinkt seinen Grünen Tee.
Maureen holt mich überpünktlich ab: 6:20 h. Wir fahren zum Yoga in die Lavelle Road (eigentlich ein französisches Wort, muss man aber falsch aussprechen, sagt Maureen, sonst versteht der Rikschafahrer einen nicht).
Die Yogastunde findet auf einer Terrasse im 5. Stock statt, es ist 6:45 h, man schwitzt schon. Macht aber nichts. Ich, seit Jahren vom Yoga in Berlin völlig gelangweilt, finde das hier einfach toll. Alle treffen sich hier, Büromenschen, Hausfrauen, Studenten, Schwangere und üben zusammen. Die Lehrerin ist klein, lustig und streng. Wir schwitzen und singen (ok, ich singe nicht mit), und dann ist Schluss, dann ist man fit und der Tag fängt an.
Zurück in der 1Shanthi Road.
Mangos, Bananen und Kokosnüsse sind immer da.
Suresh auch.
„Do you want to go to the city market?“ Wir fahren. Der City Market ist eine kleine, verdichtete Version von Bangalore: laut, bunt, schmutzig, hektisch. Es ist der beste Ort zum Einkaufen und der beste Ort zum Menschen Beobachten. Suresh läuft sicher und schnell, ich hinterher. Wir kaufen: Pan-Blätter, Kampfer, Zwiebelsäcke, Lampions, Momoschalen, Plastikhandschuhe, Kumkum, Garn, bunte Schwämme, 1 Säge, 5 coconut grater.
Zurück. In der Shanthi Road gibt es Mittagessen. Die Köchin kommt fast jeden Tag und kocht für alle. Für 100 rp kann man zuhause essen.
Wir schalten den Ventilator in der Galerie ein und starten unsere Arbeitssession. In der Arbeit geht es um den Umgang mit Objekten und Materialien aus Bangalore, um Chaos und Ordnung. Suresh schaut herein. Er bleibt stehen für wenige Minuten an der Tür und verschwindet wieder. „I like what you did“, wird er später sagen.
Nach unserer Session stoßen wir überall auf Künstler. Sie sitzen im Hof und diskutieren, sie schlafen im Haus auf Sureshs Bürobett, sie planen neue Schritte im Kampf zur Rettung der Venkatappa Gallery. Wir beteiligen uns gerne daran.
Es wird früh dunkel, ich habe vor zwei Tagen Stoff auf dem Textilmarkt gekauft und will zum Schneider. Dazu muss ich viermal über die Straße. Ich verstehe bis heute nicht, wie man das schafft. Obwohl ich es so oft geschafft habe. Man muss alles vergessen, was man in Europa gelernt hat, um in Bangalore über der Straße zu kommen.
Auf dem Rückweg gehe zum Booze Shop, ich brauche ein Bier zum Runterkommen.
Das Tagegeld ist Teil der Erfahrung: Wenn man mit den Einheimischen lebt, isst und unterwegs ist, reicht das völlig aus. Leider ist Weißwein teuer. Dafür muss man auf die nächste Party bei Christoph warten.
Von meinen 1000 Rupien Tagegeld habe ich heute ausgegeben: 300 für die Yogastunde, 20 für 1 Liter Wasser, 30 für eine Riesenpapaya, 140 für die Rikschafahrt, 100 für den Lunch, 90 für ein Bier, 125 für Curry und Lemonade bei Foody's.
Wir leben in einem Badam-Baum. Er steht auf dem Nachbargrundstück und überspannt das halbe Haus.
Wir leben unter Tieren, unter den Tieren im Baum. Die Krähen sind am lautesten, sie rufen „knock, knock, knock“. Krähen sollen fast so klug wie Affen sein. Sie können Menschen am Gesicht wiedererkennen. An einem meiner ersten Tage unter dem Badam-Baum setzt sich eine Krähe auf Armlänge vor mich auf einen Ast und starrt mich an. Danach werde ich in Ruhe gelassen.
Mit den Krähen muss man sich gut stellen. Die magere Katze, die oft um das Haus streunt, wird von den Krähen mit Schnabelhieben auf den Kopf aus dem Baum vertrieben. Über dem Badam-Baum versuchen die Krähen, den Schwarzmilanen die Beute abzujagen. Drei Schwarzmilane müssen sich zusammenrotten, um eine Krähe zu verscheuchen. Wenn die Krähen nicht da sind, huschen zwei Palmenhörnchen durch den Baum.
Die großen roten Ameisen sind immer im Baum, sie nutzen die Stromkabel, die sich durch die Äste ziehen. Ashok beißen die großen roten Ameisen. Uns tun sie nie etwas. Es kommt immer auch auf die Einstellung an.
Abends gegen sechs kann man auf dem Dach zusehen, wie die Schwarzmilane noch die letzte Beute machen wollen. In Schwärmen von 20 bis 30 Exemplaren fliegen Sittiche über das Haus, nach Westen in ein Nachtquartier. Ziemlich genau um sieben kommen dann aus Nordwesten die Riesenflughunde. Einzeln, gemächlich, mit elegantem Flügelschwung. In der Nacht kann man sie manchmal kopfüber in den Bäumen hängen und fressen sehen. Wenn sie sie die Flügel ausbreiten, ist man plötzlich in einem Horrorfilm.
Einmal sind die Affen gekommen und haben eine Stunde lang auf dem Dach unter dem Badam-Baum alles zertrümmert, was sie zu fassen bekommen haben. Sie haben einen alten Leuchtmarker ausgesaugt und dicke Äste aus dem Baum gebrochen. Dann sind sie wieder verschwunden.
Und einmal haben wir unter dem Badam-Baum Kunst aufgebaut. Sofort war eine Taube da und hat prüfend an der Kunst herumgepickt. Gleich nach der Taube war ein Palmenhörnchen da und hat die Kunst ganz genau gemustert. Und dann haben die großen roten Ameisen alles, was ihnen an unserer Kunst geschmeckt hat, ratzekahl aufgefressen.
Die Krähen und Affen, die Riesenflughunde und Palmenhörnchen, die Schwarzmilane und die Tauben und Ameisen – Kuratoren!
