漫畫翻譯
對話泡泡裡的文字遊戲

翻譯漫畫有什麼特殊之處？翻譯的極限在哪裡？來聽五位漫畫翻譯家談談他們的日常工作吧！

漫畫市場屬於圖書交易中少數穩定成長的類別。每個月有無數的新出版品上市，其中許多是外語翻譯書。不露斧鑿之痕重現另一種語言的俏皮話與方言，還要將譯文放進空間有限的對話泡泡裡，都是翻譯小說時多半不會出現的挑戰。現在，五位翻譯家將談談翻譯漫畫對他們有何特別之處。

對話泡泡裡空間有限，「Adiós」不可能變成「Auf Wiedersehen」

安德烈．霍歇默（André Höchemer）在西班牙居住與工作。他最近幾年將許多西班牙漫畫如《活寶偵探》（Clever & Smart）和圖像小說《無家可歸者》（Die Heimatlosen）、《裂縫》（Der Riss）與《家》（La Casa）翻譯成德語。

「無論是漫畫、專業書籍還是使用指南，翻譯的目的始終是正確評估原文，然後提供目標語讀者一篇同樣容易理解的文章。漫畫的特殊之處是，圖像與其文字的結合十分緊密。鑲嵌版、對話泡泡與思考泡泡裡的文字可使用的空間有限，譯文也必須契合進去才可以。如果一個小對話泡泡裡放的是西班牙語的再見『Adiós』，由於空間不夠，是怎麼樣也不可能置入德語的再見『Auf Wiedersehen』的。」
《家》的封面。 | 照片：© Paco Roca/Reprodukt 2018

方言與俚語：「多觀察一般人的表達方式」

法蘭克．諾伊鮑爾（Frank B. Neubauer）從事的是英語翻譯成德語的工作，作品有《睡魔》（Sandman）與《地獄怪客》（Hellboy Universum）等。

「觀察一般人的說話方式，語言會更加生動。這也是漫畫裡有更多的俏皮話、日常用語或者俚語的原因。日本漫畫還經常出現個別地區方言。平常我會努力聽我那11歲的兒子說話，而且多搭乘公車和火車，這樣能聽到一些東西。」

德語的詞彙更加豐富

定居柏林的卡塔琳娜．艾兒本（Katharina Erben）將瑞典漫畫家麗芙．史托奎斯特（Liv Strömquist）的作品《世界的起源》（Der Ursprung der Welt ）與《沒感覺》（Ich fühl’s nicht）翻譯成德語。

「我翻譯時遇到的一個挑戰是，兩種語言的詞彙截然不同，各式各樣。德語習慣更多語彙變化，譬如描述某種活動時，瑞典語有三種動詞可選，德語就有五種。」

文化差異：「人物之間的關係更加重要」

出身紐倫堡的日本學家薇蓮娜．馬瑟（Verena Maser）專精日本漫畫（作品包括《寶石之國》（Das Land der Juwelen）、《百合是我的工作》（Café Liebe））與動畫翻譯。

「有些日語沒有辦法翻譯成恰當的德語。同樣的，日本特殊的校園文化在漫畫內容上也扮演吃重的角色，因為許多場景是設定在校園中的。因此，我有時候感到很驚訝，竟然有些漫畫這麼受到本地讀者的青睞。顯然理解文化背景並不是欣賞故事的必要條件；或者應該這麼說，人物之間的關係普遍來說比場景設定更加重要。」

不一樣的幽默感：「雙關語強迫症」

來自佛萊堡的烏里希．普羅佛洛克（Ulrich Pröfrock）是翻譯法國漫畫的專家，作品包括《魔堡》（Donjon）與《兔子先生》（Herr Hase）。

「法國人和德國人之間不同的幽默感，經常加重翻譯的難度。法國人有雙關語強迫症，例如凱薩琳．莫里絲（Catherine Meurisse）的《戀愛中的奧林匹亞》（Olympia in Love），裡頭就隱喻了法國經典電影、藝術與文學。莫里絲會借用學校學到的知識，例如維克多．雨果（Victor Hugo）寫的一首關於拿破崙的通俗詩，但是德國幾乎沒人知道這首詩。黎亞德．薩圖夫（Riad Sattouf）《艾絲特的日記》（Esthers Tagebücher）用的又是一種青少年流行語，反讀，也就是把字母反著說，這種根本無法直接翻譯。」