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「建築是所有圖紙作業的終點！」
建築、建築、再建築：作為包浩斯創辦人和首位院長，沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）對於他所籌辦的機構有非常明確的想法。在1919年的包浩斯宣文裡他載道：「讓我們共同為將來創造新的建築，無論是建築、雕塑和繪畫，將全部合為一體。」透過跨專業領域的概念，把藝術美學和建築工藝合而為一，將其致力應用在---建築上。 -
「大眾需求取代奢侈取向」
開放建造無產階級的建築！來自瑞士的建築師漢斯·邁耶（Hannes Meyer）繼任格羅皮烏斯之職後繼續領導包浩斯，但是對於前任的工作秉持批判態度；他認為格羅皮烏斯時期只有「教派和美學」，為將學院重新整頓，他提出新的方針：「我的教學基本方向完全著重於功能性、集體性、以及結構性質。」換句話說，所有物體皆應是成本低廉的量產品，為每個人所能負擔為主。 -
「形式遵循功能」
無裝飾品、無繁文末節、無多於累贅：實施要則「形式遵循功能」雖然並未出自包浩斯思想家們，也儘管日後一再地歸功於他們，但那裡的確是在德國第一次被完整應用之地。這項準則雖被廣泛地結論為包浩斯設計的核心本質，但瓦西里·康丁斯基（Wassily Kandinsky）以他的名言「必要性催生出形式」點出兩者間之相異處。 -
「有毛線處必有一位女性，她織著，只為消磨時光」
儘管包浩斯在當時可謂走在潮流前端，但格羅皮烏斯很清楚，他一點都不想重視自己在成立時假設的絕對性別平等，也不想考慮女性學員。女權運動推展在包浩斯大師顧問團會議上到底多成功，最終在提出「無須進行非必要性實驗」的建議後明朗化。婦女應盡快被送至織布工廠，並且該被排拒於建築課程外。 -
「每件事物皆有其本質」
...格羅皮烏斯在1925年即有此明確認知。在遙遠的當時，但非常肯定。「要使它正確運作，首先必須去探究它的本質，因為它應該百分百地完成使命，也就是說實在地發揮其功能，持久、便宜和『美麗』。」探索事物的本質--讓學生自己想像成並沉浸在那個事物裡，瘋狂得用許多堂課來解釋。 -
「醜斃了」
這稱作建築？引發批評聲浪的是1923年「包浩斯展覽」中一件為了表示證明而展示的高冷功能性建築物，白色的鋼筋水泥建築物裡帶著新式的住宅單位，小孩房的牆壁可供塗鴨，傢具因節省空間而緊緊相依的被靠攏置放。「北極觀測站」、「手術室」、建築結構根本是「建築界的玩笑」、整體印象「像清教徒一樣，醜斃了」等等皆為當時的批評嚴詞。
