2020年第70屆柏林影展
美麗、恐怖的故鄉

從恐怖片到巴伐利亞全家福 – 新秀們的「德國電影觀點」探究一個艱深的概念。

作者: 菲力普·布呂勒

「故鄉電影和故鄉恐怖片」是德國電影今年度的主要觀點，這個星期五，芭芭拉·歐慈（Barbara Otts）拍攝，反映社會真實情況的拳擊片《小孩快跑》（暫譯，Kids Run）將為它揭開序幕。總計有八部電影一起探討，故鄉有多惡劣或者有多好，這個概念究竟又意味著甚麼。
 
約納斯·何爾特（Jonas Heldt）的紀錄片《因為汽車》（暫譯，Automotive），伴隨兩位對汽車產品懷有不同野心的女士，前往位於英格爾史塔特（Ingolstadt）的奧迪公司（Audi）。珊德拉·考德卡（Sandra Kaudelka）執導的《莎拉·瓦根科內希特》（Sahra Wagenknecht，德國左翼黨黨員），主人翁和這部紀錄片十分相稱。
 
若論真正的故鄉恐怖片，顯然只有米夏埃爾·韋努斯（Michael Venus）的《睡夢》（暫譯，Schlaf）才算數。這是一部劇情片，敘述一位在一間僻靜的旅館裡，研究自己母親作過的惡夢的年輕小姐；珊德拉·許勒（Sandra Hüller）擔綱演出。

穿戴巴伐利亞傳統服飾的樂團前往墨西哥

雅娜·吉·汪達斯（Janna Ji Wonders）導演的紀錄片《永遠的瓦爾亨湖》（暫譯，Walchensee Forever），已經獲得巴伐利亞電影獎，並非默默無名。汪達斯追尋自己的家族，主要是超過五個世代的女性的故事，把第一次世界大戰結束以來大量的錄影、照片以及信件，收錄在影片中。
 
從影片的最後，在一百零五歲的諾拉·魏爾納（Nora Werner）於前阿爾卑斯山脈經營的一家為郊遊的人而開的餐館出發，她的女兒安娜 – 電影製作人的母親 – 偕同芙拉克（Frauke）一起闖蕩世界，以演奏洋琴和吉他的巴伐利亞樂團的姿態，跨越舊金山的「愛之夏」嬉皮士革命，最後來到墨西哥。即將進入一九六八年代，萊納·朗漢斯（Rainer Langhans）及其著名的慕尼黑「後宮」（五女一男的公社），在印度教的嬉皮士群居會所突然間恍然大悟；而同一時期的其他人不是精神失常，便是在一九七零年代中期由於無法解釋的原因而死亡。
 
故鄉恐怖片以及鄉間田園生活 – 汪達斯敘述的深具魅力的百年家族故事，在鄉愁以及嚮往異地之間撕扯分裂，不僅呈現出了一幅嬉皮世代的繽紛畫像，更將這類補綴添上了不可少的混亂。