2021 柏林影展部落客
「公民參與並非風格」

出身義大利波隆那，一九八三年次的導演恩里柯･馬西（Enrico Masi）, 是非主流電影製作公司Caucaso Factory的創辦人暨會員，入選二零二一年柏林影展人才庫。

作者: 露西亞･孔緹

恩里柯，你和柏林影展以及柏林有那些淵源？

十五年以來，我每年都參加柏林影展，認識柏林這座城市的時間更久。我記得我在本世紀初期展開的幾次旅程，當時這座城市以及歐洲仍然沉浸在網路尚未普及的氛圍之中，一股地下精神瀰漫在柏林的周遭。

你的作品毫無疑問的具有積極的公民社會參與之特徵，你如何定義這種參與？

首先，參與並非一種風格，而是一種貫穿整體文化產業的張力。把它清楚的呈現出來，我認為非常重要，因為連結了意識形態的風格在資本主義的西方文化中甚囂塵上。義大利導演弗朗切斯柯･羅茲（Francesco Rosi，1922-2015）、埃里歐･沛提里（Elio Petri，1929-1982），兩位擅長政治題材電影的大師，也因為被認為有必要貼上標籤而混為一談，並且被吞噬了。我不認為自己單只演繹一種風格，我繼續努力拍攝一種混合式的電影，也就是把紀錄與杜撰之間的區別拿出來討論。

你認為當代電影參與的程度有多深？

我認為我們正在經歷一種公民參與電影的回歸，一種一切仍處於進行中的回歸，但已出現了鼓舞人心的跡象。在此，我想提一下亞德利安諾･阿普拉（Adriano Aprà, 義大利作家暨影評）策畫的電影節目„Fuori Norma“，我們也可以舉《神奇大隊長》（Captain Fantastic，2016年出品的美國喜劇片）中的表現傑出的維果･莫天森（Viggo Mortensen，丹麥裔美籍演員）為例，一部大製作的鉅片，很用心的研究許多環保人士的訴求。

那麼，柏林影展的「參與」程度有多深呢？

導演里柯西･瑪西影片”Lepanto - Ultimo Cangaceiro“（2016年出品）中的祕魯原住民 | 照片（細節）：© Filmstill 從政治參與的觀點來看，柏林影展是全世界所有大型電影節中最重要的一個，我不能說那一個與政治參與有關的電影節屈居次要地位，也許是鹿特丹，若論義大利大概是杜林。除此之外，來自世界各地的政治電影向來在柏林影展上讓人眼睛一亮，這主要是通過非競賽類別的策展人挑選，尤其是在策展人精心安排的論壇上。

你目前正在忙甚麼呢？

我曾經花了十年時間，鑽研大都會舉行大型賽會所造成的影響，現在我準備拍一部主題與生態急迫性，後原子的能源轉換有關的片子。這部片子是我們表達形式發展中的一個重大轉折，我們藉此測出這種格式中的一種混和體的極限。我們可以從一樁傳記體事件的微觀宇宙過渡到科學思維的宏觀宇宙，或者，過渡到科學思維的危機中。

工廠對你而言具有甚麼含意？

運動、渦流。我從十六歲起就把工廠這個理念付諸行動了，我經常出門旅行，遊走於聖彼得堡及高加索地區，流連於電影博物館以及另類文化場域，羅馬、柏林、巴黎，我在這些地方拍了我的第一部電影，也去過塞拉耶夫、熱那亞。我們在沃荷（Andy Whol, 1928-1987，美國藝術家，普普藝術開創者之一）理想中的工廠，投入了太多工作與時間，又與位於波隆那Giardini Margherita公園內的總部的人在進行了具體的設計。我相信拍電影是一種集體行動，也是在嘗試說一種具有某些尚未被發掘出特色的語言。
揭開森林黑暗面（暫譯，“ Manifestazione nel bosco“），二零二一年出品 | 照片：電影定格畫面